《突圍》播出過半，隨著京州中福貪腐案的揭開，人物性格線也隨即顯現出來，劇情的吸引力逐漸遞增，觀眾口碑逐步回暖。作為一部國企題材反腐劇，《突圍》無疑是與眾不同的，其敘事手法和現實批判精神，對觀眾而言也是暌違已久。

每個人物都有伏筆

開播之初，《突圍》的差評多是剪輯混亂，口型對不上，劇情平淡，很多喜歡《人民的名義》的劇迷難掩失望之情。

《突圍》沒有《人民的名義》吸睛，在于類型不同。偏重故事推動的作品以情節抓人，重在對事件抽絲剝繭，通過沖突遞進和高能反轉實現高潮迭起。反觀《突圍》，一個并不復雜的主事件，故事演到三分之一就沒了懸念，正反角色全部透底。而《突圍》的張力來自對人物層層剝筍的揭示，以及人物關系的不斷演進，推動觀眾對人物和人物關系不斷再認識。

重人物輕情節是《突圍》的敘事特點，細品每個角色，尤其前后對比去感受，都能帶來觀劇享受。比如閆妮塑造的石紅杏在開篇貌似強勢霸道，但她耍小把戲給齊本安穿小鞋，從職場宮斗劇角度看，完全是小兒科橋段。實際上，這段戲是在刻畫石紅杏的智小而謀大，力小而任重。隨著劇情發展，觀眾看懂了這個人物內心的柔軟和膽小，便由吐槽轉化為對角色的代入。

被石紅杏奉若神明的大師兄林滿江出場就官氣十足、滿口原則，實則大奸似忠、善于偽裝。在京州，因為感到齊本安“不夠聽話”，林滿江用故意拖延了一個小時才召開的民主生活會，就架空了齊本安剛建立起的一把手權威。林滿江是玩弄權力、操控人心的高手，無論對李功權心理防線一擊中的，還是把“老油條”陸建設馴化為忠誠家奴，都把他的政治手腕展現得淋漓盡致。

對于《突圍》這部劇來說，理解了劇中角色的行為邏輯和對話的潛臺詞，就連大量看似枯燥的會議戲都非常值得玩味。

三角關系值得玩味

與職場宮斗劇不同，《突圍》演繹的不是官場生存手冊，而是黨員干部“雖九死其猶未悔”的信念。作品的底色是理想主義，但對理想主義者的刻畫又不是單薄的。劇中有一句臺詞：未經權力考驗的理想主義者，是不值得信任的。《突圍》書寫的就是對理想主義者的一場權力考驗。

主人公齊本安以“千年老二”的形象出場，他臨危受命決定一展身手。赴任之初，齊本安既能面對一個國企爛攤子真抓實干，也能抵住行賄者的紅包，而這只是低階考驗。觸目驚心的國有資產流失很快暴露出來，林滿江與長明集團47億交易的內幕浮出水面。齊本安雖是官場清流，但如果不是空降到京州中福被推上戰場，他依然就是領導面前低眉順眼的軟弱角色。卷入這場措手不及的反腐遭遇戰，齊本安如臨深淵，也曾感嘆后悔來京州。

劇作把齊本安、石紅杏、林滿江三個利益攸關的國企領導角色，套進幾十年相濡以沫師兄妹的情感關系中，這個三角關系在劇中不斷演化，非常有看點。三角關系中，齊本安與石紅杏的對比刻畫耐人尋味。兩人都能抵御金錢誘惑，但齊本安實心干事，心里裝著人民，石紅杏貪戀權力，心里裝著領導。棚戶區爆炸事故現場，看著師父程端陽被抬上救護車，石紅杏第一反應是“怎么向大師兄交待”，齊本安則大聲質問“如何向老百姓交待”。石紅杏多年來記下了林滿江的每一句話，卻意識不到“一身正氣、兩袖清風”的大師兄“掉隊”了。齊本安雖然書生氣，但面對林滿江的官場PUA仍能堅持質疑。在正直干部牛俊杰和妻子范家慧兩位“高手”的點撥下，齊本安逐漸認清問題實質。

師兄妹三人的家宴上，面對林滿江云里霧里偷換概念、戲精上身的表演，一個頭腦清醒的黨員干部和一個權力迷妹呈現出鮮明對比。齊本安進一步看清了林滿江這個“云霧山中人”的真面目，也促使石紅杏有所醒悟。

盤根錯節的利益集團，你死我活的正邪較量，手足情與是非善惡的交纏……齊本安經受的是一個理想主義者在權力漩渦中的靈魂考驗，面對人民的財產，“不退”成了他唯一的選擇。從乖順跟班到孤臣，劇情表現的就是齊本安走向內心深處的“突圍”，一步步被逼出心中鋒芒的人物弧線，由軟到硬的層次遞進構成了一個耳目一新的反腐劇主角形象。

劇情揭示時代病理

作為一部聚焦國企改革與黨風廉政建設議題的大劇，《突圍》通過細膩的人物刻畫透視現狀，剖析真問題。齊本安、范家慧原本都是迫于種種情況收起鋒芒的黨員干部，但在與腐敗勢力的交鋒中，他們遵從心中黨性原則做出選擇，從“聽話”變得“不聽話”，從圓滑世故的“精”變成勇于擔當的“傻”。劇中，“一言堂”“懶政不作為”“近親繁殖”“干部逆淘汰”等政治生態中的焦點問題都有突出表現，劇情揭示出的復雜社會肌理，也正是一個時代的病理。

無論覺得故事慢熱還是鋪墊過多，都不得不承認，《突圍》在反腐題材創作上的苦心孤詣。它讓人想到多年以前熒屏上的現實主義反腐題材精品力作。這些作品經久不衰，不是因為表現了所謂技能滿點的宮斗套路，而是通過具有藝術生命力的人物形象，切中時弊的表達，反映了時代心聲。

倍速追劇時代，《突圍》是否過時不得而知，而“京州的故事”，且看且珍惜。(邱偉)